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Menos importantes, pero también interesantes, me parecen los trabajos del inglés Oswald Morris, sobre todo en "El Violinista en el Tejado" (Norman Jewison, 1971). Algunos de estos creadores tuvieron que enfrentarse a las presiones y reticencias del sindicato americano de directores de fotografía (el famoso A.S.C que acompaña siempre en los títulos de crédito al autor de la fotografía, En cuanto al grupo de jóvenes talentos norteamericanos, quiero señalar a Owen Roizman (habitual de Sidney Pollack) que despuntó con obras tan arriesgadas como "French Connection" (William Friedkin, 1971) (con esa fotografía "sucia" que encaja perfectamente con lo que Friedkin estaba narrando), "Pelham 1, 2, 3" (Joseph Sargent, 1974), o tan europeas como "El Exorcista" (William Friedkin, 1973) (acompañado en las secuencias de las excavaciones por el inglés Billy Williams que ya había realizado un gran trabajo en "Mujeres Enamoradas" (Ken Russell, 1970)) y otras tan conseguidas como "Network, un mundo implacable" (Sidney Lumet, 1976). Junto a Roizman, que sigue trabajando esporádicamente en la actualidad (su último gran trabajo ha sido "Wyatt Earp" (Lawrence Kasdan, 1994)), destacan los nombres de Michael Chapman que desplegaba ya su talento en "El último deber" (Hal Ashby, 1973), "White Dawn" (Philip Kaufman, 1974), "La Tapadera" (Martin Ritt, 1976), y "Taxi Driver" (Martin Scorsese, 1976) o "La Invasión de los Ultracuerpos" (Philip Kaufman, 1978), John A. Alonzo con la magistral "Chinatown" (John Huston, 1974) y otros ejercicios interesantes en "Mamá Sangrienta" (Roger Corman, 1970), "Sounder" (Martin Ritt, 1972), "Conrack" (Martin Ritt, 1974), "Dos Pillos y una herencia" (Mike Nichols, 1975), "Adiós Muñeca" (Dick Richards, 1975), "Norma Rae" (Martin Ritt, 1979) o "Scarface, el precio del poder" (Brian de Palma, 1983). Bill Butler con notables conquistas en "Llueve sobre mi corazón" (Francis Ford Coppola, 1969), "La Conversación" (Francis Ford Coppola, 1974), "Alguien voló sobre el nido del cuco" (Milos |
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